ESMOD Agenda|与好莱坞著名摄影师Giovanni一起的下午

2018-05-27 22:40:42 28


图片关键词

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什么是影视作品的灵魂?

是优秀的剧情,引人入胜的音乐?

是精湛的演技,炫目耀眼的特效?

或是完美的布景,经典浪漫的台词?

—— 缺一不可

而这一切,也因为摄影机组合到了一起。

镜头后面的世界是怎样的?

透过镜片又能创造出怎样的奇迹?


今天,MOMO带你走入好莱坞著名摄影师、剪辑师Giovanni Fiore Coltellacci先生的世界,告诉你他的电影和他的故事。

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Giovanni先生

Giovanni Fiore Coltellacci出生于70年前的意大利,此时二战刚刚结束,正值世界百废待兴之际。而世界电影行业也随着战争的结束,重新回到了大众的日常生活中。

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可以说,那是电影重生的时代,也是Giovanni一生的起点。奥黛丽·赫本、贝蒂·戴维斯、伊丽莎白·泰勒、亨佛莱·鲍嘉等,大屏幕上的一颦一笑,举手投足间都在年轻的Giovanni心中投下了对于电影那一抹最初的情感。

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年轻的Giovanni,曾在电影学院学习电影专业。17岁时,Giovanni第一次作为小助理跟随他的父亲进了电影剧组,参与了他人生中第一部电影作品。在那部老电影中,他负责帮演员穿鞋子以赚取微薄的酬劳,在电影圈摸爬滚打并不容易,即使跟随着父亲,年轻的Giovanni也曾颇为辛苦。但做着小助理的他,一直向往着高高架着的摄像机。

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年轻的Giovanni

一次电影录制中,小助理Giovanni盯着摄像机出了神,摄影师注意到他,便打趣地问:“小伙子,你在看什么。”“看摄像机啊。”摄影师觉得有趣,又恰好注意到他腰间精致的皮带,便说:“小伙子,你把你的皮带送给我,我就教你拍摄,怎么样?”Giovanni欣喜若狂,立刻解下皮带双手奉上,自此,算是正式打开了他摄影生涯的大门。

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Giovanni与众多影视大咖合作

包括Gérard Depardieu、Jason Statham等

18岁时,Giovanni终止学业,彻底投身电影行业,跟随摄影师做助理,一做就是六年。后来他逐步开始独立负责光影、机械等设备,并成为摄影指导。他在这个岗位上工作了22年后,又转型成为了电影剪辑师。在IMDb软件上,甚至能看到他从业数十年来所有的作品,从摄影、摄像、道具到剪辑他均有参与。2008年,他的作品《L’ennemi intime》曾获凯撒电影奖最佳摄影提名,2014《The curse of edgar》又再次获得了最佳摄影奖提名。

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Giovanni两次提名作品

生活里,Giovanni风趣幽默,但在工作中,他是严肃而认真的。他对电影布景、装饰以及光影要求极高,哪怕场景中有一个物件的颜色令他不满,他都一定要替换掉。他身边时常围着6、7位助理,每次外景工作,他都会亲自准备好4-5个大箱子,以保证服装与环境、气候相匹配。

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Giovanni工作照

他曾说他绝大多数的知识和技巧,都是在工作中累积的,而他艺术鉴赏的能力和品味,主要来源于他的父亲。他的父亲Giulio Coltellacci先生曾是位画家,年轻时为了生计搬到巴黎,曾在二战时期做过VOGUE的封面和插画、为巴黎爱马仕店铺做过橱窗陈列、为美国纽约银行做过软装设计、为大型游轮做过内部装潢、还为意大利斯卡拉歌剧院做过舞台布景和歌剧戏服,算是当时时尚艺术界响当当的先锋人物。Giulio Coltellacci先生在中年时投身电影行业,迅速成为了行业的多面手。斯卡拉歌剧院甚至为他父亲出过一本传记,记录这位意大利老先生艺术的一生。

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父亲Giulio Coltellacci先生

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父亲Giulio Coltellacci先生作品

直到现在,Giovanni的家仍陈列着许多艺术品,从真皮沙发到窗户的小装饰,无一不透漏着意大利传统工艺的品味和气质。闲暇时,Giovanni也会画画,拿着摄像设备去世界各地旅游,他始终保持着对世界的好奇和对艺术的不断追求。

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Giovanni先生在ESMOD北京

4月18日下午,Giovanni先生来到了ESMOD北京,与同学们分享了他几十年的影视从业经历,并为同学们带来了丰富的拍摄小知识。他以同学们的日常作品为例,为大家解析了光影、摄影和服装的结合与表达。讲座中同学们踊跃提问,Giovanni先生风趣幽默的解答也令课堂欢声笑语不断。近三小时的课程大家收获满满。

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Giovanni先生为同学们授课

在课程结束后

MOMO有幸和Giovanni先生交流了一番

并对他做了一个小小的采访


▪ 您最得意的照片是哪张?

很难回答,每部电影我们有不同的故事,不同的照片。每一部都很好。

▪ 如果用光与影来拍摄两个不同的国家,您会有什么不同的表达呢?

这需要看作品的场景和背景,与导演、制片人和摄影师都有关系,这并不是取决定于某一个国家或场景的特征。在影视创作中,我们不可以仅仅靠拍一部全部都是绿色调或者红色调的电影来呈现一个国家。

▪ 你赞同照片后期PS吗?你是如何处理自己的照片的?

为了作品的最终呈现,后期对于图片的处理是必须的。

当然,我通常还是会以尊重自然为主,后期也是为了呈现更为纯粹地表达。

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▪ 意大利的男人女人和中国的男人女人有什么特别/不同之处么? 

每次来中国的感受都不同,现在变化太快。如果一定要说有什么不同或者特别之处,也需要看从哪个方面来比较了。比如从女人的“优雅”来说,并不是某一个点能评价的,不能只看身材或是长相,穿YSL或是优衣库,需要整体来看。优雅对于我来说,全世界都一样。我这一生见过太多漂亮女人,区别不太大,哪里的漂亮女人都差不多(笑)。但是我不喜欢的一点是,现在所有优雅的人都失去了微笑。

▪ 我们处在最好的时代,也是最坏的时代。您对这句话的理解?

也许对于摄影来说,过去的那个年代才是最好的时代。我个人自私地说,我喜欢老的时代。那个时代,对于人和场景的塑造,大家都比较认真,追求并且尊重艺术。最可笑的是喜剧片时代,对于我来说,那些作品既没有美感,也没有其他意义,不具备艺术价值,只让人哈哈一笑。

此次来中国前,我在布拉格生活了四个半月,参与拍摄了一部19世纪的影片。在那个时代,人的生活很悲苦。我们的画面里不需要太多的颜色,主要以棕色系为主,人的着装、房屋的颜色、桌椅板凳茶壶地毯,都是棕色系的。我们的作品,需要尊重时代的背景,呈现时代的气质。

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▪ 您有觉得还不错的中国影视作品吗?

最近我有看中国电影《长城》,这些年中国有非常多非常好的电影,艺术架构都非常棒。一定要多去电影院,多看电影。

▪ 在您看来,赤身裸体地活动的意义在哪里?

这是一种艺术的表现形式,我尊重所有的事物和表现形式。比如歌剧中的裸体呈现,这是艺术的一种表达。

我可以接受去看,也可以接受大家不去看,我接受任何一种态度。当然,现在全世界都用裸体来呈现和表达,也不是最近才有的新鲜事儿了。

▪ 您认为自己是天才型的?还是后天努力型的?

我在这个行业见过太多人,我看过太多有天分的人。但只有一位,我承认他是天才——Federico Fellini(费德里科·费里尼)。他是意大利电影导演、编剧和制作人,他的作品是惊艳且独一无二的。你们一定要看看他的作品。比如1983年的作品 《E la nave va(船续前行)》,讲述了一趟海上旅程的故事,但整部电影都是棚内拍摄,所有的布景和物件都是塑料的、假的,都是工作室里完成的。包括背景也是后期合成的。

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Federico Fellini

1983年这部作品上映时,我还很年轻,在影视业中做拍摄,Federico Fellini对我影响很深。我在年轻时比较强势,那时候我认为好的东西就觉得一定是好的。现在我变得柔和了很多,我已经看过太多的东西,很多事情我靠经验就能判断了。我只算是努力型的影视人,不是天才。

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Giovanni与大鼻子情圣Gérard Depardieu