ESMOD视角|沉浸式艺术

2018-06-07 23:32:30 24


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120支马克笔可以做什么?

写字?画画?还是做记号?

Oscar oiwa

用120支马克笔以“沉浸式艺术”,

创造出了一个世界。

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“沉浸式艺术”,21世纪陌生而新鲜的艺术表达,以「局外人」的身份进入另一个平行世界,打开视觉、听觉、触觉种种感官,拥抱前所未见的画面。

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今天,MOMO就带你来认识Oscar oiwa以及他的“沉浸式艺术”。

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Oscar oiwa,又名大岩奥斯卡尔,1965年出生于巴西圣保罗,作为第二代日裔人,从小他便受到漫画艺术的影响,而层出不穷的东西方文化的碰撞也在他的生活中留下了一笔笔浓重的色彩。

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1983年考入巴西圣保罗大学的他,在大学期间专攻建筑学,或许是建筑的意义为他带来了对于艺术的不同诠释,毕业之后,oiwa并未选择自己曾经专注的建筑作为一生的追求,而是转身投入了艺术的怀抱。

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White House Garden Year : 2004

从巴西回到日本,从日本转战伦敦,再从伦敦落定纽约,辗转的生活与文化选择,使oiwa心中对艺术的感觉不断转变。

                  因为我想扩展作为艺术家的活动空间,所以我选择两次搬去不同的国家。

                                                                           ——Oscar oiwa

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将毫无相关的的现实元素与自己的世界观加以融合是他的创作理念,作为以科幻架空概念为源泉的艺术家,他将自己的艺术塑造成了各种各样的状态呈现给世界。雕塑,绘画,大型装置,公共艺术,“作品形式无规则,作品内容无国籍”的口号成了他创作的中心。

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2018年4月,在濑户内海国际艺术祭上,Oscar oiwa耗时两周,用掉120支马克笔,打造出了一个360度沉浸式绘画世界。这款新作被他名为Oscar Oiwa in Paradise: Drawing the ephemeral。整个作品被涂绘在一个巨大的充气气球内,观众必须进入气球内部才能欣赏。

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大片的森林、蜿蜒的小路、对比强烈的漩涡天空……推门走进气球内部,就恍如步入了一个玄幻的异世界,而回首,进来的门已变成了这绘画世界中林中小屋的一部分。

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“我是单纯的地球人”是他对自己的定义,作为被世界奉为大规模装置艺术的专家,绘画却依旧是他表达自我的基本方式,一支笔、一張白紙,在他看来这便是史上最简单的媒介。


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事实上,作为现代艺术发展的新兴产物,“沉浸式艺术”早已在艺术领域崭露头角。

2017年,奥地利艺术家Kurt Hentschläger(科特·亨茨齐拉格)便将他的作品《ZEE》带到了上海当代艺术博物馆中。

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整个场景被塑造成一个充满雾气的迷宫,进入其中,仿佛能够深切感受到《金刚经》中所说的“有如梦幻泡影,如梦亦如幻,如露亦如电”。只有光线可以穿透雾气,不断转变的光影效果,在四周,在地面投射出一块块斑驳陆离。

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《ZEE》

可以说,“沉浸式艺术”的精髓便在于“沉浸”二字。它摒弃了传统意义上参观者于艺术静止相隔的状态与距离,将观赏者拉入艺术之中,成为作品的一部分,使人与作品相互渗透,相互融合。这种沉浸式艺术在某种程度上还具有催眠作用,有些艺术家在展示时会加上音乐,色彩,视频等辅助效果,使参观者不仅在视觉上能融入其中,情感上也能缠上强力的共鸣。

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《ZEE》

在第13届卡塞尔文献展上,南非作家威廉·肯特里奇将自己的“沉浸式艺术”作品《对时间的拒绝》首次展现给了世界,他通过一系列的动态雕塑对时间的历史观念进行探究。被称为“大象”的机械装置位于展台中心,当铜管乐曲齐鸣时,人们仿佛能感受到一股无法承受的震撼。一切对时间的拒绝,个人拒绝时间带来的死亡,南非拒绝时间带来的欧洲中心。

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《对时间的拒绝》

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“沉浸式艺术”拉进了人与艺术的关系,120支记号笔也能打造出不一样的世界,当艺术与人类不再有边界,当普通人能够走进想象的世界,那么产生“美”的便不仅仅只是距离,艺术便也成为了真正的生活。

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